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Peindre avec du blanc: une démonstration étape par étape

Peindre avec du blanc: une démonstration étape par étape



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Dans le numéro de janvier / février 2009 de Magazine, Ora Sorensen explique comment utiliser les différentes teintes perçues comme «blanches».

La peinture blanche est une expérience colorée!

Par Ora Sorensen

Les peintures en blanc sur blanc ne sont pas nécessairement dépourvues de teintes colorées. En fait, ces peintures peuvent refléter toutes les couleurs et scintiller avec une irisation vive comme les réfractions de couleurs hypnotiques projetées par un prisme.

Définition du blanc

Vous devez d'abord comprendre que bien que le blanc ne soit pas une couleur primaire, secondaire ou tertiaire, c'est une couleur - une couleur achromatique d'une luminosité maximale. Le blanc n'est pas l'absence de couleur mais une combinaison de toutes les couleurs dans le spectre visible dans des proportions égales. Sir Isaac Newton nous a montré qu'un prisme sépare les couleurs déjà présentes dans la lumière. En tant qu'artiste, vous souhaitez retisser toutes ces couleurs dans le juste équilibre afin que les combinaisons révèlent plusieurs teintes perçues comme du blanc.

Peinture blanc

Pour empêcher les blancs d'une peinture de ressembler à des nuances austères de gris froid, vous devez entraîner vos yeux à voir tout le spectre des couleurs des objets blancs autour de vous. Les coquillages, les perles, le cristal, le verre, la soie, la neige, les marguerites et l'argent jettent tous des teintes différentes et sont pourtant perçus comme blancs. C'est à vous, en tant que peintre, de voir au-delà de l'apparence superficiellement monochromatique d'un sujet tout blanc, de faire ressortir toutes les couleurs réfléchies, puis de les orchestrer pour donner vie à vos blancs avec des couleurs réfractées.

Mais alors qu'un objet dans votre peinture doit refléter toutes les couleurs afin d'être lu comme blanc, ces couleurs doivent être soigneusement pesées de manière à apparaître comme reflétées de manière égale. Si vous ajoutez trop d'une couleur, la perception du blanc par le spectateur est modifiée par rapport à celle de la couleur surpondérée.

En plus d'équilibrer vos blancs, vous devez les faire varier pour que dans une peinture avec plusieurs objets blancs, chaque élément soit distinct de ceux qui lui sont adjacents. Par exemple, les fleurs blanches doivent être distinctes du vase blanc qui les contient et le vase doit être distinct de la surface blanche sur laquelle il repose. L'un des moyens les plus simples pour obtenir des blancs lumineux et soigneusement équilibrés tout en différenciant les objets est de mélanger plusieurs ensembles de couleurs complémentaires en peinture blanche. Utilisez un ensemble différent de compléments (tels que rouge et vert, jaune et violet ou bleu et orange) pour former les ombres et les contours de chaque composant blanc. Lorsque ces mélanges de couleurs opposées sont placés les uns à côté des autres, chaque objet de la peinture brillera comme une entité individuelle distincte des autres.

Vous pouvez entrelacer davantage les couleurs du spectre afin qu'elles reflètent de nombreuses formes différentes de blanc irisé en grattant ou en glaçant des couleurs supplémentaires sur les plans d'un objet, améliorant les reflets chauds ou les ombres froides. Lors de l'ajout de ces teintes délicates, attendez que votre peinture soit sèche, afin de garder les couleurs claires et non boueuses.

La perception du blanc, ainsi que l'intrigue d'une composition, est également renforcée par l'utilisation de contrastes. Des textures variées, des températures de couleur, des tailles, une intensité et, bien sûr, des valeurs rendent vos peintures plus attrayantes. Soulignez particulièrement les différences de valeur des ombres profondes et de la lumière brillante, car il n'y a pas de blanc sans noir.

Mélanger les blancs

Les deux peintures blanches que j'utilise le plus sont le dioxyde de titane et l'oxyde de zinc. J'aime le blanc de titane, le plus opaque des deux, pour sa qualité de couverture élevée. Ce blanc relativement nouveau, présenté aux artistes dans les années 1920, est idéal pour la teinture et parfait pour ajouter des reflets finaux, car c'est le blanc le plus brillant. Le blanc de zinc, développé pour la première fois comme pigment au XVIIIe siècle, est plus transparent, sèche plus lentement et se manipule facilement. Je l'utilise principalement pour le vitrage.

Comme je l’ai déjà mentionné, pour créer les ombres et les contours lumineux des objets blancs, je mélange de nombreuses combinaisons de couleurs complémentaires. Voici quelques-unes de mes combinaisons préférées que je mélange avec du blanc (voir Key to Paint Brands, à droite):

  • orange cadmium (G) et bleu outremer (G)
  • ocre jaune (WN) et violet de dioxazine (WN)
  • terre d'ombre brûlée (WN) et bleu outremer (G)
  • terre d'ombre brute (WN) et bleu outremer (G)
  • Terre de Sienne brûlée (B) et bleu de cobalt (H)
  • terre de Sienne brûlée (WN) et bleu de phtalo (VG)
  • cramoisi alizarine (H) et bleu outremer (G)
  • bleu phtalo (VG) et rouge cadmium clair (H)
  • vert viridian (WN) et rose rouge phtalo (G)
  • Jaune de Naples (WN) et violet de cobalt (WN)

Ces combinaisons produisent toujours de beaux gris qui rebondissent et ajoutent de la luminosité tout au long du tableau. Les couleurs complémentaires scintillent avec la délicatesse d'un arc-en-ciel incandescent alors qu'elles se disputent l'attention dans la peinture blanche.

Le blanc est un sujet fascinant pour les artistes. Rassemblez certaines de vos choses blanches préférées et essayez de trouver toutes les couleurs de blanc avec vos peintures, comme je l'ai fait dans la démonstration suivante.

Pas à pas


1. Je commence par un dessin détaillé puis je lave le gesso aminci teinté d'orange sur le graphite pour le fixer. L'orange furtivement à travers la peinture rendra les blancs encore plus lumineux.


2. Avec mon premier blanc - un mélange d'orange de cadmium et de bleu outremer avec du blanc de titane - je bloque en arrière-plan la draperie et le dessus de table. Les couleurs rebondissent du bleu au violet au gris orangé.


3. Je continue avec d'autres combinaisons de couleurs complémentaires mélangées au blanc de titane - bloquant les œufs avec le jaune de Naples et le violet de cobalt, la poterie avec le bleu de phtalo et la terre de Sienne brûlée, et la coquille avec la rose de phtalo et le viridian.


4. En utilisant la transparence du blanc de zinc, j'ajoute à la fois de la lumière de terre de Sienne brûlée et du bleu de cobalt pour peindre le vase transparent laiteux. Pour peindre le petit vase en argent, j'utilise du blanc de titane avec du bleu outremer et de l'ombre brute. Pour le verre du bol, j'utilise du rose viridian et phtalo mélangé avec du blanc de titane.


5. Je passe aux fleurs, peignant les pétales de marguerites de gerbera avec un mélange de blanc de titane, d'ocre jaune et de violet de dioxazine. Pour les pétales de lys péruviens, j’utilise du rose viridian et phtalo avec du blanc de titane.


6. Pour les finitions, j'utilise des couleurs contrastées pour renforcer les ombres avec des glaçures et pour scumble blanc avec une teinte jaune pour les reflets. J'ajoute également un papillon blanc pour l'intérêt à la place de la draperie en boule (derrière les œufs), qui était trop distrayante. Les blancs (huile, 42 × 42) sont finis.


Ora SorensenLe travail de l’artiste est apparu dans de nombreuses expositions en galerie, ainsi qu'au Museum of Art Fort Lauderdale. Elle est propriétaire de la galerie Ora Sorensen (www.orasorensengallery.com) à Delray Beach, en Floride. Visitez son site Web à www.orasorensen.com.

Cet article est paru dans le numéro de janvier / février 2009 de Magazine, qui peut être commandé en téléchargement numérique. Cliquez ici pour en savoir plus.


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